看《我的姐姐》前，我看了一些观后评论，有人说到，电影院里有一个女孩哭得很大声；也有人说到，电影院里抽泣声不断，大多是女生。
看的时候，我也哭了，但不是因为感同身受；那些情绪，更多是因为认知而引发的——你知道这是戏，但你也知道，这源于生活；你知道这没有发生在你身上，但你也知道，这发生在其他很多人的身上。共情泛滥。
对于这部电影，我心里的完美结局是，那对生不出孩子的富贵夫妻，收养了弟弟安子恒，但不强行切断姐弟俩的联系。毕竟，在我看来，妹妹所演绎的姐姐安然，虽然很倔，很硬，但是，也很争气。她不是一个会拖累弟弟的人，至少，她是个非常清楚“靠得住的只有自己”的人。
我当时想的是，要是我是这个有钱人的话，我就这样办：收养弟弟，也让姐姐平时和弟弟保持联系；要是时间允许，就带弟弟去北京找姐姐玩，或者一起去其他地方旅游。这样多好。
可是我不是编剧，我也不是一个想要收养小孩的有钱人——我的生活经验里没有这样的情节。编剧的想法和我是反着来的，领养安子恒的富贵夫妻，希望安然之后再也不见弟弟。这个情节出来的时候，我第一反应是，这也太明显是编剧为了刺激安然而故意做了剧情设置，毕竟，签个协议就能真的不见了吗，而且他们怎么会想着要自己养的小孩不认自己的家人呢。但我又会想，会不会，人家就想领养一个完完整整的、只把他们当家人的小孩呢，毕竟安子恒也还小，再养几年，如果安然不与他联系见面，关系也就淡了呢；而且人家家大业大，也会希望，未来继承这些的孩子，心是向着他们的，对吧。
这个电影最后是一个开放性结尾。
这样的设定我还很喜欢的，也没让我觉得惆怅或担心。从安然因为男友在与她一起去北京这个事情上犹犹豫豫而选择跟他分手时，我就知道，安然就像她自己说的那样，她命硬，无论她在弟弟这个事情上做了何种选择，之后，她都会做很多努力，让事情往好的方向走，往她想要的方向走。她虽然很倔，但她，也很有韧性。
有个影评里说到，安子恒的台词，都很假，很不像他这个年龄的小孩能说出来的话。虽然，我在看的过程中，也有过这样的想法，可是后来我又想，也许，我又站在了我的经验我的认知里去看这些台词呢?就像很多大人看小孩那样，“TA还小，TA说不出这样的话”、“TA还小，TA干不出这样的事”、“TA还小，TA怎么懂这些”，为什么会觉得安子恒那样年龄的小孩子就不能那样的敏感，不能说出那样的话，大概是因为生活中未曾碰到过这样的小孩子，又或者是因为我们已经是回不去小孩状态的成年人了。
我们总是用自己的认知和生活经验去理解文学影视作品，乃至他人。这大概是一种生理上的本能，无法改变。我对自己的期望也只能是，不是用自己的认知和经验去套这些作品，而是让这些作品进入到自己的认知里。我当然不必把它们理解为现实，但我可以把它们引申为现实的一种可能。
就像《第十一回》，如果我抱着“要看一个规规整整的故事讲述过程”这样的心理去看这部电影的话，我大概也很难有收获。从章回的小标题一出来，我就决定，就任思绪跟着电影走就好了。于是我看得很开心。
我的开心，并不全源自于这个电影所讲的故事本身，而是那些情节、台词和演员的表演，让我脑子里蹦出来很多想法，很多平时也不太会冒头的想法，而且一个接一个，可能是一个问题，或者是一个观点，又或者是一个画面，想法与想法之间，也并没有什么逻辑，但我又知道它们之间可能是有些联系的。而且，我并不想梳理它们，也乐于让它们就这样转瞬即逝。单单只是它们在我脑子里出现过，我就很开心了——因为看这部电影，我知道了我脑子里还有这样的脑回路。
之前当当网那对夫妻的新闻出来的时候，我发了一条朋友圈，大概是说，要对影视剧的编剧有更大的包容心，很多时候我们吐槽编剧写的东西没逻辑，“现实中那会有人这么做”的时候，可能只是因为我们还没有碰到这样的现实。
世界如此之大，生活如此繁复，个体无法看尽看透，也无法经历所有。我也只能期待自己可以走在了解更多可能性的那条路上，并为那些转瞬即逝的思维小火花，时时在内心欢个小呼。
