豫剧唱词语言形式与节奏律动研究 本文关键词：豫剧，唱词，律动，节奏，形式
豫剧唱词语言形式与节奏律动研究 本文简介：摘要 豫剧唱词语言艺术研究 豫剧与京剧、越剧、黄梅戏和秦腔并称全国五大戏曲剧种。不仅流行于中原地区，在其兴盛之时，还流传至全国二十多个省份。豫剧剧本唱词是豫剧表演的基础，好的剧本是优秀剧目的灵魂。本文以《豫剧精华》以及豫剧的经典剧目为研究对象，运用艺术语言学、语言风格学以及接受修辞学等相关理论知
豫剧唱词语言形式与节奏律动研究 本文内容：
摘 要
豫剧唱词语言艺术研究
豫剧与京剧、越剧、黄梅戏和秦腔并称全国五大戏曲剧种。不仅流行于中原地区，在其兴盛之时，还流传至全国二十多个省份。豫剧剧本唱词是豫剧表演的基础，好的剧本是优秀剧目的灵魂。本文以《豫剧精华》以及豫剧的经典剧目为研究对象，运用艺术语言学、语言风格学以及接受修辞学等相关理论知识，对豫剧唱词的语言进行研究，探究豫剧优秀唱词语言艺术，以期为豫剧新剧的创作提供借鉴和启发。
第一章，豫剧简介，交代研究对象及选题缘由，简述论题研究现状，同时指出论文的研究方法、研究意义及创新之处。
第二章，介绍豫剧唱词的方言特征。从唱词语言的声韵调以及唱词中的方言名词、动词、形容词、副词等两大方面，七小部分进行具体分析，挖掘豫剧唱词的地方性特征。
第三章，介绍豫剧唱词语言形式与节奏的律动，这是说唱文学最基础的部分。从押韵方式、节奏韵律、衬词的使用以及“把”字句的变异四个方面对豫剧唱词语言进行剖析，阐释豫剧唱词韵文性的具体构成。
第四章，对豫剧唱词语言风格进行分析。运用横向对比的方法，挖掘豫剧与京剧、越剧、黄梅戏、秦腔语言风格的不同之处并分析原因，揭示豫剧唱词语言土气野性、简洁通俗、诙谐幽默的风格特点，并从接受修辞学的角度分析豫剧语言风格形成的缘由。
第五章，剖析豫剧唱词语言存在的问题，并从语言学角度对豫剧新剧创作提出意见建议。
第六章，总结豫剧唱词语言艺术，并指出论文写作的意义及不足。
关键词：豫剧唱词；方言特征；节奏韵律；语言风格
Abstract
Henan Opera along with the Beijing, Shaoxing, Huangmei and Shanxi Operas was consideredone of the five major Chinese drama operas Not only popular in Henan, at the time of itsprosperity, it also spread to over 20 provinces throughout the country The script lyrics of HenanOpera are the basis of Henan Opera performances, and good scripts are the soul of good plays Thisthesis takes "The Essences of Henan Opera" and the classic operas of Henan Opera as researchobjects Combining related theoretical knowledge such as linguistic arts, linguistic stylistics,communication and rhetoric It studies the language of Henan Opera's lyrics in six chapters, andexplores the language arts of excellent lyrics of Henan Opera, in order to provide reference andinspiration for the creation of a new Henan Opera
The first chapter mainly introduces the general situation of Henan Opera, explains theresearch object and the reasons for selecting the topic, sketches the research status of the topic, andpoints out the research methods, research significance, and innovation of the thesis
The second chapter mainly introduces the dialect features of Henan Opera’s lyrics, which isthe vitality of Henan Opera From the two aspects of lyrics language, tones, nouns, verbs,adjectives, and adverbs in Chinese vocabulary; the seven small parts are analyzed in detail, and thelocal characteristics of the lyrics in Henan Opera are explored
The third chapter mainly introduces the linguistic form and the rhythm pattern of HenanOpera’s lyrics, which is the most basic part of the singing and speaking literature From the aspectsof the rhythm, the rhyme method, the use of lacquer words, and the variation of the "Ba" sentence,the paper analyzes the lyrics of the Henan Opera and finds out the concrete structure of the rhymeof Henan Opera lyrics
Chapter IV mainly analyzes the linguistic style of Henan Opera’s lyrics Firstly, by using thehorizontal contrast method, we discover the differences among the Henan Beijing, Shaoxing,Huangmei and Shanxi Operas, and analyze the reasons This will reveal the countrified, wild,simple, and humorous styles of Henan Opera’s lyrics From the perspective of accepting rhetoric,chapter IV also analyzes the reasons for the formation of the language style of Henan Opera
In the fifth chapter, based on the analysis of the artistic language of Henan Opera’s lyrics, thepaper points out the problems existing in the lyrics language: over-prosperity, modernization, andlack of interest; and gives some suggestions for the creation of new dramas in terms of linguistics
The sixth chapter mainly summarizes the research on the language art of Henan Opera, andpoints out the significance and deficiencies of the thesis’ writing
Key Words: Henan Opera lyrics, dialect features, rhythm and rhyme, linguistic styles
目 录
1 绪论
1.1 豫剧简介
1.1.1 豫剧发展历程
清乾隆（1736-1755）年间，豫剧产生，那时叫河南梆子，多在农村高台演出。随后发展很快。清朝末年，河南各个地区都有了梆子戏的演出团体。
到中华民国时期，河南梆子进入成熟期。1914 年，一个叫义成班的戏班，进入了开封羊市街普庆茶社演出（普庆茶社，是当时的茶园兼戏院的娱乐场所）。这次演出，是豫剧发展史上的重要转折，标志着梆子戏正式进入城市戏院，此后梆子戏的影响不断扩大。
豫剧是在新中国成立后形成的统一称谓，从此豫剧进入了繁荣兴旺时期。政府组织演员学习基本理论知识，增强演员各方面的素质，使得豫剧演出水平不断提高。豫剧不仅在全省处处扎根，而且迅速向省外流传。流传至全国二十多个省份，最多时拥有豫剧团三百多个，居全国各个剧种之首。
1.1.2 豫剧流派
豫剧按地域划分，可分为以下几大流派：“以开封为中心的祥福调；以商丘为中心的豫东调，又称东路调；以洛阳为中心豫西调，又称西府调；豫东南沙河流域流传的沙河调，又称本地梆。”
这些流派主要是根据不同地域人们欣赏习惯的不同，在音乐旋律上加以区别。
豫剧在发展过程中，培养了一大批造诣深厚的表演艺术家，并由此产生了一批对豫剧的改革和发展起到促进和推动作用的表演流派。这些流派按角色区分，有旦角流派，生行流派，净行流派，丑角流派。旦角流派的代表人物为：悠长天籁的“陈门”创始人陈素真；高亢激昂的“常派”创始人常香玉；韵味淳厚的“崔派”创始人崔兰田；大气响亮的“马派”创始人马金凤；委婉含蓄的“阎派”创始人阎立品；缠绵委婉的“桑派”创始人桑振君。生行流派的代表人物：豫东“唐派”创始人唐玉成，豫剧祥符、沙河“唐派”创始人唐喜成。净行流派的代表人物是豫剧“李派”创始人李斯忠。豫剧丑角流派的代表人物的豫剧“牛派”创始人牛得草等。
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1.1.3 豫剧经典曲目
1.2 选题缘由
1.3 研究对象
1.4 研究现状
1.4.1 地方戏语言的研究现状
1.4.2 豫剧唱词语言的研究现状
1.5 研究方法和研究意义
1.5.1 研究方法
1.5.2 研究意义
2 豫剧唱词语言的方言特征
2.1 语音调配，突出地方特色
2.2 词汇选择，彰显中原文化
2.2.1 动词选用，土气传神
2.2.2 名词贯穿，贴近生活
2.2.3 形容词选择，准确鲜明
2.2.4 副词穿插，直白如话
3 豫剧唱词语言形式与节奏的律动
3.1 合辙押韵，韵情相连
3.1.1 唱段简短，一韵到底
3.1.2 韵脚选择，突出情感
3.1.3 时代不同，用韵有别
3.2 旋律生动，节奏灵活
3.3 衬词使用，增强唱词韵文特征
3.3.1 语气类衬词，协调节律
3.3.2 摹音类衬词，美化声音
3.3.3 拖腔类衬词，强化情感
3.4 “把”字句变异，丰富唱词的韵律特征
3.4.1 豫剧唱词“把”字句的四种类型
3.4.2 豫剧唱词“把”字句韵律作用的具体表现
4 豫剧唱词独特的语言风格
4.1 与南方剧种语言的比较
4.1.1 豫剧与越剧语言风格的差异
4.1.2 豫剧与黄梅戏语言风格的差异
4.2 与北方其他剧种唱词语言的比较
4.2.1 豫剧与京剧语言风格的异同
4.2.2 豫剧与秦腔语言风格的差异
4.3 豫剧唱词独特的语言风格
4.3.1 土气野性，粗犷豪放
4.3.2 文白相间，简洁通俗
4.3.3 诙谐滑稽，妙趣横生
4.4 豫剧唱词独特语言风格形成的缘由
4.4.1 豫剧表达主体的主观性
4.4.2 豫剧接受主体的局限性
4.4.3 语境对豫剧语言风格的影响
5 豫剧唱词存在的问题及建议
5.1 豫剧唱词存在的问题
5.1.1 过于散文化、现代化的语言了无韵味
5.1.2 呆板冗长的唱词，缺乏趣味
5.2 豫剧新剧创作的几点建议
5.2.1 融入方言，丰富韵味
5.2.2 增强趣味，雅俗共赏
5.2.3 了解受众，紧跟时代
6 结语
参考文献
豫剧唱词语言形式与节奏律动研究 来源：网络整理
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