篇一：如何描写打斗的场景
简要：很多作者总感觉害怕写打斗，一遇到需要打斗描写的地方，就想让主角上去一下把对方干死就算了。看书的 时候，对于来来往往的打斗我很厌烦，从来不看……
很多作者总感觉害怕写打斗，一遇到需要打斗描写的地方，就想让主角上去一下把对方干死就算 了。看书的时候，对于来来往往的打斗我很厌烦，从来不看。可是到自己写的时候却发现，打斗 的描写无从下手。然而打斗描写作为一些武侠、玄幻、甚至是现代言情直至渗透到各种体裁，都 是必不可少的一部份。 我也很不会写打斗场面。不过可以谈谈我喜欢看的打斗。
首先在打斗之前的剧情中要有主角可 以作为大逆转（或制胜）绝招的铺垫。 将这招式、武器或法宝的来龙去脉。用途代价介绍一番。在真正开打时这东东出来就开始情景 描写加舒情。 如果写网文的话有个小技巧可以故意写些错误的描写。比如描写声音用颜色，描写速度用长 度。在读者愣神分析的时候会释怀作者一定是打错字。但他分析的过程会仔细想一遍作者描写的 场景更容易代入。当然这是禁招，慎用！
第一， 主角如果能轻松解决最好一招过，不要去拖，这样会让人讨厌的。（当然装
13是可以 的，但是这样要看楼主你能能描写的好，描写不好那效果你都可
以想到的）
第二， 第二就是如果主角有最后绝招，一定要到了绝境或者说不得不用的时候才
拿出来。至于这个绝 招最好就是前文没有提到过，或者只是简简单单写过
一点而已就行了。（ps，这个绝招最好有什 么条件才能用到的，或者说用了
之后会有什么样副作用。）
第三， 第三，主角实力同等或者接近的时候，那楼主你可以一招一招拆分描写，
主角心里描述。灌下 水，最后可以胜利，也可以险胜，同样可以用上上面
的第二点。
第四， 最后打斗不要太多，适量就好了。 战争之道，多写谋算，一招收场。三国
演义就是这么写的，打打杀杀一笔带过，多注意塑造人 物就是。所谓多写
战斗，其实是不停切换动作而已，和对话流是一个道理。：学古龙傅红雪--
拔 刀--收刀--对手亡 犁、牛、顶、骗，双手剑四大起手姿势劈砍、拖割、
突刺，三种攻击手段 或者也可以用直拳、勾拳、摆拳、刺拳这些做组合。
篇二：场景描写怎么写
场景描写怎么写？
望天，之前开了个讲解上帝视角的帖子，不知道被哪个魂淡二货给删。我只想说，虽然我不知道是哪个酱油管理员删的，但是你删掉的东西我不会讲第二遍。
按照之前说过的规矩，采用一问一答方式，请不要插楼。
本期主题：场景描写怎么写？
欢迎各位就这个问题提问。
因为本人时间有限，所以每天只回答一个人关于这方面的提问，但是会尽量详细的解析问题，并会举例。
回桃花笺： 怎样让场景描写不突兀，还可以过度文章，起到承上启下的作用，还能渲染感情，烘托气氛？
你动作真快啊！这个问题太大了。你差不多把相关的技巧都一网打尽问完了。搞到现在我不知道从哪个点先切入的好。
这个问题要根据情节环境，进行针对性的描写。
首先，要判断，你现在写的事情是什么事情，这个事件细节上透露出来的气氛基调是什么？
是紧张的？还是浪漫的？还是温暖舒缓的？还是恐怖惊悚的？
然后根据你目前写的事情，还有它表达的气氛，将你接下来所要衔接的场景，描述成你之前判断的所需要的那个气氛就可以了。其实就是个用词不同的问题。
另外还有一点，很多人都有个误区，认为场景描写，或者该叫场面描写，只是单单的描写一下场景就可以了。其实这是错误的。
这个既可以承上启下，又可以表达情绪，描写人物，突出气氛的玩意呢，并不是简单的，只描写下场景就可以。你们所要求的这种写作技巧，从写作技巧上来说，它包涵了描写，叙述，心理评论，这几个技巧。从描写对象来说，他包括了自然景色、社会环境、人物活动
嗯，我不建议刻意用场景连接上下文。有的上下文的事件、场景气氛，是可以相同的；有的，根本表达的是两码事，两个气氛，就不用刻意用相同的场景去衔接了。
但是一般来说，如果上文是以场景为结束，那么下面衔接的部分，最好不要再写场景，或是用场景衔接。给人感觉很累赘，而且容易让文章表达的情绪和气氛凌乱。反之，如果下文是以场景为承转，上文最好是以事件为结束，原因一样。
场景描写这个东西吧，我觉得水道渠成就好，根据文章实际需要而来，刻意了反而做作，恶心。不过我觉得很多作者，并不是不知道需要什么样的气氛，还有什么样的场景描写，而是完全描述不出来。这是个写作功底问
题，看少了，揣摩少了，写少了。
先
回2楼：场景是次要，但不可省略时，比如说，一个战场，如何过渡？ 答：有好几种情况吧：
1、战争中，画面需要忽然一转，转到另外一个战场场景里。可以用借助描写某个人的战场表现，然后从某个人写到另一个人所面对
的局面。
“秦二在这里挥动军旗，指挥着??
另一方，XXXX如何如何”
2、同上情况，可借助描写某个军事指挥所面对的战场局面，然后转到另一个跟他配合，或是跟他敌对的人，所面对的战争局势。PS：这些描写里可以加适当的心理描写突出情势和气氛。
3、从一个场景过渡到战场。
可过渡的条件：前一个场景或是人跟战场有关
比如：谢晋和好友下棋，友人责怪他怎么现在还有闲情下棋。谢晋说，不着急。然后略写他恬淡神情中隐藏的牵挂和焦急。由眼神过渡到战争场面描写。眼神后面衔接一句“XXX山，肥水之滨”
（之后待续）
回4&5楼：其实你们都在问一个问题。如何能用场景烘托出气氛，并在环境渲染中融入角色的性格、情感。
答：环境渲染中融入角色的性格、情感很简单，那就是把人物放到场景里描写，描写他在场景里的动作，或是一些相关的东西，而不是单独干巴巴的描绘场景。如果可以的话，也可以加入适当的心理评论。
举例：
子夜的埃菲尔铁塔是属于寂静和孤独的。空荡荡的大厅，只有几盏安全灯亮起。银发男子穿着银灰色的手工西装，伫立其中，就像是融在这片辉煌神迹中的神秘游魂。
至于如何用场景描写和环境渲染，烘托人物的感情，或是达到和人物的感情的同步？那么就要看你的遣词了。
有句话说，一千个人眼中有一千个汉姆雷特，为什么明明是同一个人，却会在不同的人眼中呈现不同的属性特质呢？是因为每个人的主观意识和情绪不同。所以，即使是一样的场景，我们也可以根据我们的主观需要，描述出不同的气氛。那个这个气氛的营造，是怎么区分开来的呢？大家都知道，每个词的词性都不一样，即使是类似的词，它表达的东西，让人联想到的情绪，也有微妙的差别。
比如：
黑色——（联想到的情绪）沉重，凝重，绝望。
白色——（联想到的情绪）纯洁，干净，舒适，神圣。
气愤——（联想到的情绪）愤怒，激烈
气愤填膺——（联想到的情绪）非常怒，怒得恨不能把对方活埋了，切吧切吧剁碎了，怎么狠怎么惨怎么来
所以，在进行烘托气氛的场景描写时，可根据想要表达的气氛，选择适合气氛的词性的词，用来描述场景。
比如同样是一轮弯弯的月亮：
1、祥和欢乐的：月亮如一弯笑眼??（对不起，我很懒，所以原谅举例很简单）
2、凄厉的：残月如一弯染血的镰刀??
篇三：论《三国演义》的战争描写
论《三国演义》的战争描写
摘 要：《三国演义》描写了从东汉灵帝中平元年（184年）至晋武帝太康元年（280年）共九十七年的历史。小说描写了大小战争共四十多场，上百个战斗场面，展示了一幕幕惊心动魄的战争场景。本文试从战争描写的特点、艺术手法入手，分析《三国演义》战争描写艺术的高超与给后世的启示。
关键词： 三国演义 战争描写 启示
By "Romance of the Three Kingdoms" war description
(Chinese and Culture, Tianjin Normal University)
Abstract: "The Romance of the Three Kingdoms" described from the Eastern Han Dynasty spirit emperor the even first year (184 years) to the Emperor Wudi of Jin dynasty Taikang first year (280 years) the altogether 97 years history. The novel described the size war altogether more than 40 fields, on hundred fight scenes, have demonstrated a curtain soul-stirring war scene. This article tries the characteristic, artistic technique obtaining which describes from the war, analyzes "the Romance of the Three Kingdoms" the war to describe art excellent with to give the later generation the enlightenment.
Key words: Romance of the Three KingdomsWar description The enlightenment.
《三国演义》是我国第一部最杰出的历史演义小说。在小说中，共写了大大小小的一系列战争，展开了一幕幕惊心动魄的战争场面。在作者笔下，这一幕幕战争千变万化，不重复，不呆板，生动具体而又各具特点，作者善于根据战争的不同情况进行不同的艺术概括和描写，表现了战争的复杂性和多样性。对每一次战争的描绘，作者都详尽地介绍了主将的性格、兵力的配备部署、双方力量的对比、地位的转化以及战略战术的运用等，无不丰富多彩，各尽其妙。作者笔下的战争，有的写以弱胜强，有的写以强胜弱；有的写先胜后败，有的写先败后胜；有的写稳扎稳打，有的写出奇制胜；有的写火攻，有的写水淹；有的写强攻，有的写智取，变换无穷而又互不雷同，读来令人目不暇接，回味深长。
一、《三国演义》战争描写的特点
（一）以斗智为主，智勇结合的战争描写
一般描写战争的作品，大都落入战场上武力较量的窠臼，多数写刀光剑影，蛮力拼杀，勇武有力而智谋不足，而《三国演义》却在斗智中展开了战争描写。这主要体现在把政治决策与战略决策、战略决策与战术应用、斗智与斗勇结合起来，其中以斗智为主，着重描写了战略战术的应用。
1、把政治决策与战略决策结合起来的战争描写。《三国演义》的可贵之处在于，不但写出了政治军事斗争中的许多奇谋胜算，更重要的是作者从宏观的角度写战争，把政治决策与战略决策结合起来，因为这是关系全局，决定成败的。小说写诸葛亮在《隆中对》中提出了“联吴抗曹”的战略，刘备实行了这个战略，取得赤壁之战的胜利；后来关羽守荆州，诸葛亮要他“东和孙权，北拒曹操”，但关羽违背了这个战略，两个拳头打人，结果在与曹操大战时，被东吴吕蒙袭取荆州。因为关羽被东吴所杀，刘备急于为关羽报仇，便举全国之兵伐吴。对诸葛亮、赵云等人的劝谏置若罔闻，孤掷一注，没有从国家长远利益出发，感情用事，导致在彝陵之战中惨败，使刘备集团光复汉室，统一中原的愿望成为泡影。赤壁之战时，孙权采用鲁肃、周瑜提出的政策方针，联刘抗曹，取得赤壁之战的重大胜利。但孙权眼光不够远大，有时急功近利，于是有偷袭荆州之举，以致在与刘备的抗争中，双方力量都有削弱。司马懿父子在曹丕死后，掌握魏国大权，他们采取利用矛盾，各个击破的战略，灭蜀吞吴，终于一统天下。由此可见，只有把政治决策与战略决策结合起来，才能决定全局的成败。
2、把战略决策与战术应用结合起来的战争描写。战略决策的正确与否，关系到战争的全局，而战术运用是否得当，则影响战争的局部。如赤壁之战，曹操平定北方之后，亲率大军南下，又收编荆州马步水军二十八万人，共计八十三万大军，号称一百万，企图一举统一南方。而刘备退守樊口，只有兵力一两万人；东吴孙权派周瑜带领五六万人，联合刘备，在赤壁一带抗曹。强大的曹军给孙刘联军带来极大的压力，但孙刘联军凭借长江天险和熟于水战的先天优势，巧设反间计，使生性多疑的曹操轻易中计，杀水军统领蔡瑁、张允；曹操所使诈降计又被识破，反而中了周瑜的诈降计；又依庞统之计用铁索把战船连接起来，结果被孙刘联军火烧战船和军营，曹操只得率领少数人马溃逃北方。整个战略决策写得跌宕起伏，变化多端，并和战术应用相结合，把战争描写得千变万化，丰富多彩。
3、把斗智与斗勇结合起来的战争描写。《三国演义》在战争描写方面的最大特点在于：它形象地再现了这一特定历史时期一幕幕千变万化，威武雄壮的战争实况，生动地描绘了众多英雄人物“魁伟动人”的“武勇智术”，即以历来脍炙人口的赤壁之战为例。赤壁之战是罗贯中在《三国演义》中浓
墨重彩，着力描绘的一次大战役。作品从四十二回到五十回至，共用了八回多的篇幅。作者不但花费大量笔墨，对这一历史事件进行了绘声绘色、精雕细刻的描写，而且对一系列历史事件做了极其巧妙的安排，使其合于常规、合于事理。作者的高明之处在于不是就战争写战争，也不是平铺直叙地写两军对垒时刀光剑影、血流成河的冲杀场面，而是有机地把三个政治军事集团之间的斗智斗勇结合起来，把政治斗争、外交斗争、军事斗争组织在一场彼此你死我活、攻城夺地的大战争中。作品以斗智为核心，着重表现作战三方战略战术，权谋心计的较量，而且智上有智，谋上有谋，从而演出了一场高峰迭起，惊心动魄，引人入胜的活剧。
（二）立体式全景式的战争描写
1、既写战争，又写政治；既写战争生活，又写外交活动，使小说通过战争描写，气势磅礴地反映出三国时代的历史画卷。比如光照全书的诸葛亮这个人物，他隐居隆中时，对天下大势已了如指掌，初见刘备就提出了据蜀、联吴、抗魏的长远战略思想，博望坡的出奇制胜，便树立起他在刘备集团内部的威信。赤壁之战，他孤身入吴，不仅在身临危境中舌战群儒，和东吴上下各方进行了复杂曲折的斗争，争取了强有力的同盟，落实了联吴抗曹的战略，而且在战役部署的各个关键环节上，都显示了超过曹操和周瑜的不凡见识及才能。在“三气周瑜”、“夺取荆州”的过程中，更逼得周瑜咬牙切齿地感慨：“既生瑜、何生亮！”后来庞统死于落凤坡，关羽失荆州死于麦城，刘备征吴失败病危白帝城，都是由于没听他的劝告。刘备死后，蜀中元气大伤，诸葛亮独立支撑了整个危难局面。安居平五路，七擒孟获，六出祁山，稳定局势，平定后方，打击敌人。那种排除万难的才能、坚韧不拔的毅力，以及他的“鞠躬尽瘁、死而后已”的忠诚结合叠加在一起，就成为封建时代人民所幻想的“贤相”的典型。
2、描写了三国历史时期许多重大战役和著名战斗。既写规模宏大的战役，又写了具体的战斗；既有战役的全景鸟瞰图，又有战斗场面的特写镜头；既有火攻，又有水淹；既有设伏劫营，又有围攻城寨；既有水上交战，又有陆地交锋；既有车战、马战，又有徒手搏斗。可以说《三国演义》写出了古代战争的一切形式，所写规模之大，次数之多，形式之完备，都是世界文学史上所少见的。
3、它很有魄力地直接描写了战争的总司令部。《三国演义》的战争描写，既写了曹操、刘备、孙权等最高统帅，又写了诸葛亮、周瑜等前线总指挥；既写了荀彧、郭嘉、马良、满宠、田丰、贾诩等诸多谋士，又写了关羽、张飞、赵云、马超、黄忠、张辽、徐晃、甘宁、周泰等数十员大将，还描写了数以百计的将校和士兵，将古代战争的复杂场面移到纸上。表现战争全景，描写最高统帅部的雄伟气魄，是《三国演义》战争描写的最可贵之处。
（三）富有个性的战争描写
1、分析矛盾的特殊性，用不同的战术解决不同的战役。《三国演义》写战争，不是千篇一律地写双方对阵，在作者笔下，大大小小数十次战斗都千变万化，各有特色，没有雷同之感。“火烧赤壁”、“水淹七军”，一是火攻，一是水攻，虽采取不同战术，但都是根据天时、地形和特定的具体的战争条件决定的。对具体问题进行具体分析，达到“知已知彼”，才能作出比较正确地判断，进而解决不同的具体问题。诸葛亮“安居平五路”就是一个例子。曹丕发大兵五十万，五路并进，攻打蜀汉，引起全国震惊。由于诸葛亮善于具体分析实际情况，了解每一路将领的才能、特点、地形的险要，以及他们内部的矛盾关系等等，采取了不同的对策和措施，终于化险为夷。
2、描写战争的复杂性。作者从史实、实际出发，不把战争做简单地模式化描写而是写出战争的复杂性。《三国演义》写战争的复杂性，对料事如神的诸葛亮，也写了他用人不当的街亭之失；对智勇双全的关云长，也写了他被东吴偏将马忠活捉。在战役描写中，不回避胜利一方的某些失误，失败一方的某些胜利，所以胜利一方常常是大局取胜，局部失败，而失败一方却是局部取胜而全局失败。作者还善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来，既有庞德抬棺材的决战，夏侯惇拔矢啖睛那样激昂慷慨的场面，也有诸葛亮弹琴退仲达、观鱼平五路那样悠闲自得的情景；在烽火连天的赤壁之战中，更有像蒋干中计的闹剧出现。这种有张有弛的写法，把战争描写得十分精彩。
（四）运用对比、烘托的手法描写战争
《三国演义》的战争描写多运用了对比、烘托的手法。如街亭之战，司马懿出场之前，作者作了精心的布置。曹丕托孤，司马懿得到重用，诸葛亮视为心腹大患；然后诸葛亮用反间计，司马懿被削职回家，诸葛亮大喜；孔
明第一次兵出祁山，所向无敌时，曹睿又起用司马懿，诸葛亮闻之大惊。作者就是通过上述的心情变化，衬托出司马懿之才未可轻视，造成先声夺人的气势。然后司马懿正式登场，用迅雷不及掩耳之势镇压了孟达的叛乱，使诸葛亮措手不及。正由于经过这样的重笔烘托，司马懿这个人物就在读者心目中站立起来了。再比如关羽“温酒斩华雄”，首先通过几员大将鲍忠、潘凤、俞涉等人被华雄所斩，孙坚虽未斩，但头盔却成了华雄的战利品，这样就显示出华雄占尽了优势。然后通过袁绍、袁术、曹操对关羽的不同态度，为关羽出阵渲染了特殊的恶劣环境，使他处在不利地位，遭受巨大的环境压力。曹操为关羽送上一杯热酒，关羽能否取胜，成为读者心中的悬念。接着实写会场，虚写战场，关羽与华雄的厮杀，全部从听觉中来，“众诸侯听得关外鼓声大震，喊声大举，如天崩地塌，岳撼山崩”。最后关羽提着华雄之头，掷于地下，“其酒尚温”。这种神来之笔，把流逝的时间具体化了，显示出战斗的神速，而关羽的神勇也更突出地表现出来。
另外，我们不能忽视在战争描写中具有某些朴素的辩证法因素。小说写袁曹官渡之战，双方力量对比悬殊，客观条件优劣差别很大：袁绍兵马七十万，粮草充足，又具有地理上的优势；曹军只有七万兵马，粮草将尽，地利上又不占任何优势。但由于曹军一方采取正确的战略战术，利用袁军决策错误，军心涣散的时机，集中优势兵力，袭击袁军屯粮之处，火烧粮草辎重，一战而胜，乘胜再下，各个击破，取得击溃和全歼主力的胜利。相反，袁绍主观指导错误，完全丧失原本的优势和主动地位，遭受失败。官渡之战曹操以少胜多，以弱胜强，体现了战略决策的重要性，更充分体现了在客观物质基础之上必须发挥主观能动性这一辩证法的重要原因。
二、《三国演义》战争描写的艺术
(一)随事写人,在激烈的战争冲突中塑造人物的性格
1.在激烈的矛盾冲突中刻画人物的性格。《三国演义》通过惊心动魄的政治、军事、斗争,塑造了一系列鲜明生动的人物形象，如曹操这一"奸雄"形象。官渡之战，曹操军中粮草告竭。袁绍的谋士许攸在捕获曹军信使，在完全了解曹军虚实的情况下前来投奔曹操。曹操大喜，认为这是掌握袁军内部机密的好时机，迫切地希望许攸“教以破袁之计。”所以“喜”是真心的。故有来不及穿鞋而跣足出迎的行动，可谓求贤若渴。但一牵涉到军中机密，
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