民族音乐与体育舞蹈的创意融合研究 本文关键词：民族音乐，创意，融合，体育舞蹈，研究
民族音乐与体育舞蹈的创意融合研究 本文简介：摘要：本文通过文献资料法、实地考察法、专家访谈法收集和整理了大量关于湘西少数民族音乐元素与体育舞蹈的资料,对其进行深入分析,根据体育舞蹈的风格特征以及体育舞蹈的音乐要求选取适合的湘西少数民族音乐,进而创编出湘西少数民族音乐下的体育舞蹈,研究成果有利于迎合社会大众日益增长的对体育舞蹈文化的需求。 关
民族音乐与体育舞蹈的创意融合研究 本文内容：
摘要：本文通过文献资料法、实地考察法、专家访谈法收集和整理了大量关于湘西少数民族音乐元素与体育舞蹈的资料, 对其进行深入分析, 根据体育舞蹈的风格特征以及体育舞蹈的音乐要求选取适合的湘西少数民族音乐, 进而创编出湘西少数民族音乐下的体育舞蹈, 研究成果有利于迎合社会大众日益增长的对体育舞蹈文化的需求。
关键词：湘西少数民族音乐,体育舞蹈,创意融合
一、前言
随着我国同世界各国的交流更加密切, 国外先进的文化也逐渐流入国内, 同时我国经济社会的不断发展, 人们不断的开眼看世界, 取其精华, 接受国外先进文化, 体育舞蹈就是在这样的一个时代背景下进入中国, 本文将研究体育舞蹈音乐的特点, 湘西民族音乐的特点, 分析二者的相同之处和不同之处, 提出二者相互融合的“关键点”, 提出二者融合的具体对策。文章的研究有助于加深选手对体育舞蹈内涵的理解, 促进体育舞蹈在我国更好普及开展。
二、研究意义
在理论方面, 文章的研究有助于促进我国在体育学与音乐学相互的融合, 以及学科间的相互借鉴。有助于促进少数民族地区的文化研究, 尤其是湘西地区民族音乐的理论研究。同时, 文章的研究也是响应了国家“百花齐放, 百家争鸣”的文化艺术氛围。
在实践方面, 有助于促进体育舞蹈更好的教学训练比赛等方面和在少数民族聚居的地方进行传播和发展。对湘西民族音乐来说, 是其与世界接轨的一种较好的方式, 与国外文化的融合促进其更好的走出国门。
三、研究对象与方法
(一) 研究对象
本文的研究对象是以湘西民族音乐与体育舞蹈的创意融合为研究对象的。
(二) 研究方法
1. 文献资料法
根据文章的研究需要, 笔者先后在云南师范大学的校内阅览室查阅相关体育舞蹈文献资料, 以及在湘西地区的吉首大学查阅相关的湘西民族音乐的资料, 为文章的写作积累了一定的材料。
2. 访谈法
根据文章的研究需要, 本人先后在湘西的吉首大学访谈相关民族音乐的专家教授等。在云南师范大学访谈体育舞蹈领域的领头人 (周龙慧) , 舞蹈技术的佼佼者 (郭腾杰, 甘颂甜) 等。
3. 实地考察法
文章的研究需要一定的实地考察, 尤其是对湘西民族音乐的考察, 笔者先后深入到湘西地区的苗寨和土家田头, 文艺地区等进行实地的考察, 获取文章研究的第一手资料, 以及对文章研究有价值的信息。
四、湘西地区民族音乐与体育舞蹈的融合价值与思路
(一) 湘西地区民族音乐与体育舞蹈融合的价值
将湘西地区的民族音乐与 (外来的) 体育舞蹈进行融合, 促进二者更好的相互传播, 带动少数民族聚居的地方更加有活力。促进体育舞蹈在国内甚至更为偏远的地方进行传播, 同时, 促进湘西地区的民族音乐更好的走出国门走向世界。文章的研究也为相关理论研究提供一定的思路与方向。
随着世界经济贸易往来的日趋频繁, 各个方面的融合也在加快, 体育舞蹈这一源自欧美的舞种, 我国各大城市得到了广泛的开展, 成为了名副其实的体育舞蹈大国, 但并未成体育舞蹈强国, 这与体育舞蹈缺少中国本土的元素有一定的关系, 因此, 实现体育舞蹈音乐的本土化, 民族化具有较为重要的关系。本文将研究体育舞蹈音乐的特点, 湘西民族音乐的特点, 分析二者的相同之处和不同之处, 提出二者相互融合的“关键点”, 提出二者融合的具体对策。文章的研究有助于提高中国体育舞蹈选手在职业组和A\B组等高级别组别的比赛成绩, 加深选手对体育舞蹈内涵和民族音乐民族文化的理解, 促进体育舞蹈在我国少数民族聚居的地方进行普及开展。
(二) 湘西民族音乐与体育舞蹈融合的思路
1. 在节拍音速方面的融合
在节拍和音速方面, 对湘西民族音乐进行提炼, 并选取适合进行体育舞蹈的音乐。体育舞蹈的音乐有2/4拍, 3/4拍, 4/4拍。有每分钟55拍左右的, 也有每分钟96拍左右的, 还有每分钟30个小节的。其速度跨越中速和低速和较高速度。湘西民族音乐有风俗歌曲类的《半升绿豆》, 与华尔兹的3/4的节拍相适应。在速度方面, 《半升绿豆》属于中速与华尔兹的每分钟88拍相适应。
2. 在风格方面的融合
湘西民族音乐中的《半升绿豆》是民歌中的哭嫁歌的一种, 其风格婉转悠扬, 具有较高的抒情性[1], 它的风格与体育舞蹈的华尔兹的风格相吻合。
3. 在旋律方面的融合
《半升绿豆》中高低起伏的乐音的节奏为3/4, 规律是强弱弱, 横向地组织起来, 就形成了半升绿豆的独特曲调, 也叫旋律。优美动听, 旋律起伏不大, 并运用了小三度跳进及级进的手法。符合了华尔兹美妙的旋律, 语调娓娓动听, 把合唱曲中的抒情词句, 变成了土家女儿的心声。
4. 运用多媒体技术
体育舞蹈的音乐不像其他的CD唱片之类有着较好的卖家和制作厂家。舞者购买体育舞蹈的音乐只能去专门的舞蹈会所去买。但是, 对于体育舞蹈音乐的分门别类 (训练音乐、比赛音乐、表演音乐等) 没有此类的音乐光盘或者现成的制品。较为高深些的舞者通过软件cubase制作自己想要的音乐。
湘西地区的民族音乐也可以通过这种形式进行音乐的剪辑和制作等, 以求湘西民族音乐更适合体育舞蹈的训练、教学、比赛等。
五、湘西地区民族音乐融入体育舞蹈套路的创编案例
(一) 体育舞蹈创编的要素分析
1. 音乐要素分析
首先分析体育舞蹈各个舞种的音乐特点, 体育舞蹈中的摩登舞华尔兹舞3/4节拍, 速度为每分钟29小节, 每小节3拍, 第一拍为重拍。维也纳华尔兹节奏比华尔兹快, 同样也是3/4, 每分钟60小节左右。探戈的音乐节拍为2/4拍, 音乐速度每分钟32小节左右。狐步舞的节拍是4/4拍, 每分钟30小节。快步音乐是4/4拍, 速度是每分钟48小节[2]。
体育舞蹈中的拉丁舞伦巴舞4/4拍, 也就是在音乐节奏中4拍进行3个动作的运动。28～30小节是伦巴的音乐节拍是, 四拍中的三拍走3步, 剩下一拍做身体的延伸, 速度为每分钟28～30小节舞/分钟。恰恰舞是4/4拍, 节奏较快, 每分钟内53小节左右, 舞蹈动作为4个节拍有5个动作的展示。斗牛舞为2/4拍, 每分钟59--62小节左右, 节奏更快, 舞步也更快。牛仔舞的舞曲十分欢快, 节奏为4/4的节拍, 6拍为一个舞步, 速度很快, 每分钟42小节左右[2]。
2. 风格要素分析
体育舞蹈舞的十支风格要素分析:伦巴舞浪漫、缠绵。恰恰舞是一种俏皮、活泼。桑巴舞热情、奔放。斗牛舞气宇轩昂, 刚劲勇猛。牛仔舞热情、欢快、具有跳跃性。华尔兹舞荡漾起伏、高贵典雅。快步舞伶俐欢快。狐步舞流畅自如、行云流水。维也纳华尔兹时由欧洲宫廷舞蹈演变而来, 是每个舞步动作均透露着高贵典雅。探戈舞迅速的反身动作时转头和左顾右盼的眼神, 给人刚劲勇猛的感觉[2]。
(二) 湘西民族音乐《半升绿豆》下华尔兹套路的创编
《半升绿豆》湘西风俗歌曲的一种, 3/4的节拍, 速度为中速也就是每分钟88拍[1]。第一小节伴随着音乐的开始舞步是右转步第一拍下降中出上右脚转向270度, 第二拍出左脚, 第三拍右脚并回左脚。第二、三小节减弱右旋转, 第一拍下降重心后退左脚右转向180度面对逆斜中央, 第二拍高位旋转右脚跟随左脚, 第三拍的前半拍到达最高位后半拍后退左脚到达低位, 第四拍沿着逆斜中央线后退右脚, 第五拍左脚向斜壁方向移动, 第六拍右脚并向左脚到达最高位, 身体呈反身方向。第四小节也就是《半升绿豆》的第一个乐段的结束。左转步动作的第一拍进行重心的下降, 腿部微弯, 左脚脚尖指向左边90度的方向, 第二拍腿部逐渐伸直, 重心开始升高, 右脚继续向逆斜中央线移动, 第三拍左脚并向右脚到达最高位, 身体呈侧向。到了音乐的高潮部分, 第五小节直行追步第一拍下降重心出右腿朝向舞程线的方向, 第二拍左脚沿右脚前进的方向继续向前超出右脚的位置, and拍右脚高位并向左脚升至最高位, 第三拍出左脚向舞程线的方向到达重心的低位。第六小节前进锁步, 第一拍下降重心沿逆斜中央线出右脚, 第二拍继续沿逆斜中央线出左脚, and拍时右脚由后向前锁至左脚后侧, 第三拍左脚由高位降至低位转向斜壁的方向。第七、八小节剑刺步, 第一拍将腿部弯曲重心进行下降, 左脚为主力脚, 第二三拍右腿带动下向右侧滑出右脚, 在第八小节的三拍进行身体的延伸。第九小节第二拍身体逐渐升高位转向身体侧行位右脚继续向前延伸, and拍时升至身体的最高位, 第三拍时右腿后退, 身体背对斜壁线。到了音乐的结束部分, 第十一小节低位后退左脚, 在斜壁的方向上行进右进, 第三拍最高位左脚并向右脚, 第十二小节第一拍下降重心出右脚, 第二拍左脚继续沿右脚的方向行进, 第三拍左脚并向右脚身体逐渐升至最高点。在音乐下结束了整套舞蹈的节目。
结语
随着我国改革开放的不断深入, 体育舞蹈这一国外的艺术形式与湘西地区民族音乐的创意结合, 不仅有利于音乐学与体育学的共同发展, 而且在利用当今社会成熟的音乐剪辑技术下还有利于体育舞蹈在我国少数民族地区更好的普及开展, 同时, 还能促进湘西地区的民族音乐更好的走出国门, 走向世界。
参考文献
[1]中国音乐研究所编, 徐美辉修订整理.湖南音乐普查报告[M].长沙:湖南人民出版社, 2011:157.
[2]姜桂萍.体育舞蹈[M].北京:高等教育出版社, 2008:2.
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