影视剧人物配音创作的交流与适应 本文关键词：配音，影视剧，创作，人物，交流
影视剧人物配音创作的交流与适应 本文简介：摘要：本文立足于有声语言的塑造力，从宏观的角度阐述了影视配音创作基本原则和技巧。明确了配音创作过程中的制约性与适应性，在此基础上深度剖析剧本、忠于原片、最大限度的还原演员的表演，将声音注入灵魂，实现“魂的移植”，最终使作品形神兼备、惟妙惟肖。关键词：声音塑造；还魂艺术；交流；适应近年来，越来越多的影
影视剧人物配音创作的交流与适应 本文内容：
摘要：本文立足于有声语言的塑造力，从宏观的角度阐述了影视配音创作基本原则和技巧。明确了配音创作过程中的制约性与适应性，在此基础上深度剖析剧本、忠于原片、最大限度的还原演员的表演，将声音注入灵魂，实现“魂的移植”，最终使作品形神兼备、惟妙惟肖。
关键词：声音塑造；还魂艺术；交流；适应
近年来，越来越多的影视剧层出不穷，成功的影视剧自然依托于一个良好的剧本以及其给观众带来的视听享受，为了能够使作品达到最优化，在影视剧创作中特别是动漫和译制片，对演员声音的修饰是不可避免的，这就对声音的塑造力有了更高的要求，与此同时，影视配音应运而生。配音是一门语言艺术，配音演员以原片所提供的一切依据为准则，用自己的语言样态和声音在话筒前塑造有血有肉个性鲜明的人物形象，简单的说就是替人物说话。在影视剧中，优秀的配音往往能够给观众留下深刻的印象，从而为整部影片增色不少。
一、配音创作的形象塑造
在影视剧的创作中，如果说剧作家的剧本创作是一度创作，演员的表演是二度创作，那么配音演员的配音则是三度创作，创作的度数越多，规定制约性就越强，作为最后一度创作的影视配音，具有十分鲜明的规定制约性，除了前期的创作依据以及后期的创作手段之外，创作对象的“视觉形象”显得格外重要。给声音注入情感，是角色形象塑造的关键。首先，配音演员必须深刻理解创作内容，在此基础之上才能进一步确定声音的表现形式，从而确定表达基调。很多初学者在创作之初简单只是为了外部技巧的口型贴合，而忽略了原片演员的情感内容，这样的配音是没有灵魂、没有内容可言的，继续盲目的创作只会弄巧成拙，所以在配音创作中，一定要深刻研究原片演员的每一个情绪的变化与转化，充分而深刻的理解规定情境中的故事情节。其次，配音创作的基础是人物，配音演员需要用心体会人物来准确的获得语言表达的心理依据，不仅仅是体会人物的外貌形象，而是用心体会人物的心理特征、个性特征，是有音容笑貌、言谈举止的完整的有性格的人物，即要剥出人物的“核”，高度概括出角色人物所特有的内心环境、独特的行为方式和态度倾向。只有注入情感的配音，才能使角色人物形象更加丰满，进而与受众产生强大的共鸣。
二、配音创作的“还魂”艺术
塑造人物，是影视配音创作的核心。上海电影译制厂老一代配音演员富润生曾说道“把原片人物表达思想、进行交流的声音、语言当作灵魂，人物形象当作躯壳，抽掉外国演员的声音语言一一灵魂，用我国演员的声音语言一一灵魂配附在外国演员的躯壳里，故而称其为‘借尸还魂’。”所以配音演员是通过自己的有声语言去表达和塑造原片中的人物形象，这就是精神世界，我们称之为灵魂，从这个意义上讲，配音艺术是“还魂艺术”。这种语言艺术的再创造，最重要的就是：抓特点幻化人物，传人物之神，还人物之魂。艺术来源于生活，反映生活，高于生活。而高于生活，不是脱离生活，恰恰是对生活的体验和体现，是体味和领悟生活之后产生的冲动、做出的反应。生活中由于不同人的性别、年龄、职业、经历的不同，对待同一件事物的反应也会有所差别，那么影视作品中的人物也一样，所以配音演员一定要深入到角色中去，领会并走进角色人物的内心世界，用声音去塑造人物的职业、年龄、身份和性格等，使语言性格化、具体化传人物之神。时刻把握住人物的思想线、行动线、情感线，感受、体会，培养角色之感情、萌发人物之激情，用自己的声音去表达体现，还人物之魂。
三、配音创作的交流与适应
在我们日常生活中离不开沟通与交流，“说”是为了表达自己的思想感情、行为动作，“听”是领会说者的态度意图，“听”为了更好的“说”。无论是从思想、情感、目的、诉求上两者都是互相成就，相辅相成的，这样的良性循环使得沟通顺畅、效果最大化。由于环境、背景以及交流对象等的不同，所以，在交流中，与交流对象在思想、情感、目的、诉求上要相互给予、相互作用、相互影响，这就是所谓的适应。配音中要求我们紧盯屏幕，对着画面要真听、真看、真感受，所以与角色人物交流过程中要从心交流，对手用什么语气，决定着我们在配音时的语气，所以配音是配音演员和角色交流、和对手交流、和自己交流的一种听觉上的交流。在配音创作中，配音演员在具体的录音环境下，只能依据剧本所提供的特定语境中完成自己的使命，努力的贴近原人物的音容相貌，举手投足，向人物靠拢，把握人物的性格特点，让自己的声音完全融合在角色中，和角色融为一体，在沉浸自己角色的同时，也要兼顾和对手的配合，在与对手配合中接受对方带给自己的语言刺激，从而给自己所说出的话寻求外在依据，使这种交流与适应和谐的搭建起来。另外配音过程中当遇到某种原因被迫中断时，要保持情绪的一致，用声的统一，和节奏的衔接。最后笔者认为，作为一个优秀的配音演员，还要不断的自我调整、更新和完善，切勿总是经验至上，要紧跟时代潮流，才能创作出更多优秀的作品。
参考文献：
[1]王明军.戴着镣铐的舞蹈—论影视配音艺术创作的制约性与适应性[J].现代传播(中国传媒大学学报)，2006(06).
[2]简肇强.动情传神还魂—浅谈配音艺术[J].广东艺术，1996(04).
作者：张倩 单位：武汉传媒学院
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