汉代乐舞中的多方面统一 本文关键词：乐舞，汉代，多方面
汉代乐舞中的多方面统一 本文简介：摘要： 汉代是中国封建社会舞蹈蓬勃发展的时期之一。在统治阶层，歌舞是日常娱乐消遣的方式，更是生活的一种形式。统治阶层对歌舞的喜好使得歌舞风尚波及整个社会。歌舞在社会各个阶层盛行必然带来汉代乐舞百花齐放，无论是百戏中的俗乐舞还是巾舞、袖舞、鼓舞等道具舞蹈，都在中国舞蹈史上留下了辉煌的篇章。纷繁复杂的汉
汉代乐舞中的多方面统一 本文内容：
摘 要： 汉代是中国封建社会舞蹈蓬勃发展的时期之一。在统治阶层，歌舞是日常娱乐消遣的方式，更是生活的一种形式。统治阶层对歌舞的喜好使得歌舞风尚波及整个社会。歌舞在社会各个阶层盛行必然带来汉代乐舞百花齐放，无论是百戏中的俗乐舞还是巾舞、袖舞、鼓舞等道具舞蹈，都在中国舞蹈史上留下了辉煌的篇章。纷繁复杂的汉代乐舞在多样中处处流露着统一的元素。在舞蹈思想上，流露出天人合一的思想及现实主义与浪漫主义统一的情怀；在舞韵上，体现着古朴与柔美、象与意融合的审美意境；在舞动上，展现着表演与技艺共存及“物”我合一的舞蹈形态。正是这些多样中的统一赋予汉代乐舞最亮丽的色彩，为大大促进中国古代舞蹈艺术的全面升华和蓬勃繁盛、为唐代舞蹈发展高峰的到来打下了坚实的基础。
关键词： 汉代乐舞; 多样统一; 舞思; 舞韵; 舞动;
Abstract： The Han Dynasty was one of the periods in which the feudal society of China flourished. In the ruling class, singing and dancing is a way of daily entertainment, and it is a form of life. Due to the preference of the ruling class for singing and dancing, the singing and dancing style has spread to the whole society. The popularization of songs and dances in all walks of life will inevitably bring a lot of music and dance to the Han Dynasty. Whether it is the folk music and dance in acrobatics or prop dance such as towel dance, sleeve dance and drum dance, it has left a glorious chapter in the history of Chinese dance. The complex music and dance in the Han Dynasty has a unified element in the diversity. In the thought of dance, the thought of the unity of man and nature and the feelings of the unity of realism and romanticism are revealed; in the rhyme of dance, the aesthetic conception of simplicity and softness, and the combination of image and meaning are embodied; in the movement of dance, the coexistence of performance and skills, and the combination of objects and subjects are displayed. It is the variety in unity that endows the music and dance of the Han Dynasty with the brightest colors, greatly promotes the comprehensive sublimation and flourishing of ancient dance art, and lays a solid foundation for the peak of dance development in Tang Dynasty.
Keyword： music and dance in the Han Dynasty; variety in unity; thought of dance; rhythm of dance; movement of dance;
汉朝是秦朝之后又一个多民族、大一统的国家，与秦相比，其在国力、政治、经济、文化等方面都相对发达，为歌舞艺术提供了良好的发展平台。太平盛世使俗乐舞有了新的发展，成为中国古代歌舞史上有着重大推进的阶段。
大一统之前，中国社会四份五裂，百家争鸣的文化背景使得歌舞有一定的交流，但毕竟是有限的。统一稳定的大汉帝国为各种形式的舞蹈提供了相互融合、交流促进的平台。汉代乐舞有着古朴、奔放、粗犷的风格特色，又具有柔美平和的舞蹈动态。鼓舞、巾舞、袖舞呈百花齐放的态势，宫廷与民间相互促进交流。百戏中的各艺术门类更是相互吸收借鉴。在统一的大汉帝国，乐舞不仅花样繁多，更是融合发展。
1、 舞“思”的统一
1.1、 汉代乐舞的天人合一思想
“天人合一”思想是汉代广泛流行的一种文化观念，渗透于社会领域的各个角落，是人们认识世界、了解万物的思想指导。汉代丰富多彩的乐舞艺术也不乏“天人合一”思想的指导，一个社会的思潮必然会影响它的文化艺术。
汉代乐舞中的“天人合一”思想可以体现在以下三个方面：
首先，人与天界的合一。它不仅包括人对成仙的渴求，亦包含着人类精神与宇宙规律的彼此相通。在我国，农业占有重要地位，人们常通过观察天文星象来寻找和掌握季节交替、气候变化的规律，汉代的《七盘舞》利用盘鼓之“数”与“形”的象征意义来传达星象意识，该舞作考证时认为：二鼓分别代表日、月，七盘代表北斗七星，七盘二鼓的设置为太空星座之象征，以此表达出人们渴望与宇宙相通、得到神力护助的愿望；汉代的巾袖舞表演时长袖甩动，两袖在空中翻转又飞舞，起伏曼妙，长袖的飘逸、环绕、迂回演绎了宇宙空间无垠、缥缈、曼妙的境象，把人引入了遐想的非物质空间，反映了对神界的憧憬与向往。
其次，人与他人的合一。通过彼此间的和睦融洽、相亲相爱来实现人与人的沟通和交流，以达到心领神会、彼此互通的最高境界。汉代的以舞相属这一功能较好地诠释了人们对于和谐人际关系的美好愿望。在彼此相邀的舞动中，交流感情、传递友谊。
最后，人与自然的合一。汉代乐舞伸张顿挫、舒展恢弘的艺术形态，与大自然与生俱来的宽广胸怀与包容气魄颇为相似，加上各种自然生物形象融入舞蹈表演，浸润着灵动气息与变幻莫测，似乎在表现人们对大自然的顶礼膜拜与无限探索。《盘鼓舞》在展示舞蹈技巧时敏捷地在盘鼓上高腾低跪、轻疾如飞，大有“在山峨峨、在水汤汤，气若浮云、志若秋霸”之气；在乐舞百戏中，有诸多舞蹈是表现动物的，例如《鱼龙曼延》，来自大自然的艺术形象反映着人们对自然的关注与探索；百戏中的《总会仙倡》中形态各异的仙人仙兽，展现着人们对自然界的向往，体现了人与自然和谐统一的思想。
总之，汉代乐舞的内容广泛，有对天界的向往，有对人际关系的企盼，有对人与自然的憧憬，在舞动中表达着对人与天、人与人、人与自然的和谐统一。
1.2 、现实主义与浪漫主义的统一
汉代乐舞有着淳朴的现实色彩，又有着精彩的奇思妙想，在现实中有浪漫的影子，在浪漫中凸显着现实的依托。
仙、兽、人、神同歌共舞，有豹子戏耍、黄熊跳舞、白虎鼓瑟，也有仙人女娥唱歌，仙人洪崖指挥，身披羽衣，一派浪漫王国景象，这就是《总汇仙娼》带给人们的美好画面。舞蹈中，浪漫的梦境与现实的表现对象融为一体，创造了一个积极乐观向上而又安逸朴实纯真的神仙境界。它不仅反映了汉代人对浪漫气息的渴望，又有对人生永恒的希翼，浪漫中有着对现实的思考、现实中展现着浪漫的世界，彼此相依，塑造出汉代乐舞现实主义与浪漫主义相统一的典型代表。除此之外，《曼衍之戏》《东海黄公》也都是汉代乐舞现实主义与浪漫主义相结合的优秀典范。
2 、舞“韵”的统一
2.1、 古朴与柔美的统一
在汉代，三秦地区受游牧民族影响，表现出豪迈的气魄，吴越由于其地理位置，文化特征相对阴柔，汉代由于南北文化的相互融合交流，使得乐舞不仅有古朴雄健的气魄、柔美婀娜的舞态，亦有二者融合后形成的刚柔相济的特征。
汉代乐舞中，《剑舞》《干舞》《戚舞》以及持打击乐器的《铎舞》《磬舞》等舞蹈步态凝重，队列方正，动作雄健，极具阳刚之气，展现了汉代人朴实的民风、豪迈的个性；皇室舞蹈家赵飞燕则展现了汉代乐舞的另一种风貌：柔美娇弱，顾盼轻盈，婀娜多姿，飘扬飞洒，是轻松愉快舞蹈的代表，展现了汉代乐舞对欢愉的生活状态的追求。汉代的这些乐舞无论是古朴的还是柔美的，都能达到极致，刚则浑然有力、柔亦婀娜舒缓，每每使人赏心悦目、回味无穷。此外，敦煌壁画上的汉代飞天乐伎随不失柔美轻盈的律动，但细细品味，与唐代飞天的虚无缥缈之感相比，其舞动中明显地流露出朴实敦厚，婀娜中渗透着雄健的气息，也许这就是汉代乐舞独到的特色———古朴与柔美既独立发展，又相互融合。
2.2 、象与意的统一
汉代乐舞不仅重视在“象”上的美，更强调“意”的升华，将舞蹈修养提升到一个全新的高度。舞蹈已不仅仅是创造形式美的工具，更是有血有肉有思想的载体，在舞蹈的意象中蕴含着深刻的意味，即诗化的意境。
动作的肢体是有限的，诗与意却是无限的。巾舞、袖舞不仅产生了千姿百态的律动美，飘逸、回旋的形式美，更创造了神界特有的迷幻、遥不可及的意境；《总汇仙娼》表现了一幅仙、兽、人、神同歌共舞的画卷，其深刻内涵在于对人生永恒之希翼。意寓于象中，象不再是纯粹的象，是深刻内涵的意象的结合体。
《舞赋》中对舞者提出了较高要求，舞者不仅需具备体态的美，更要有深厚的内涵和表现力。可见，汉代乐舞之所以能达到象与意的结合与统一，除了编舞者的才干外，也离不开表演者对舞蹈二度创作的贡献，使舞蹈呈现为意象的结合体。表演者不仅具有良好的容颜，为创造舞蹈视觉美提供前提，表演者更要有深刻的思想，为演绎舞蹈象外之象，意外之意奠定基础。
汉代乐舞因其在舞蹈意象上的把握在古代舞蹈史中留下了辉煌的篇章。
3 、舞“动”的统一
3.1、 表演与技艺的统一
百戏常与汉代乐舞一起演出，其技艺性大大影响了汉代乐舞。舞蹈中不仅有着舞者塑造肢体美的延展与律动，还夹杂着大量的技巧性动作，形成了表演与技艺的统一。甚至技艺性直接影响舞蹈的整体面貌，技艺性越高的舞蹈，美的视觉效应也越大。
盘鼓舞就是技艺性较高的舞蹈，是一种顿足踏鼓的舞蹈，手足并重，充分开掘舞者的身体能力，表演者将鼓平放在地，长袖舞动，于鼓上下表演，两足还要在鼓上踏出各种节奏，给人奇幻惊险之美。该舞将袖舞的柔美与杂技艺术的惊奇合一，美不胜收。除盘鼓舞外，还有大量的汉代乐舞体现了表演与技艺的统一，像戚夫人的翘袖折腰、赵飞燕的掌中飞舞都有着很强的技艺性，在这些舞蹈中，表演为技艺做铺垫，技艺为舞蹈表演增色彩，二者相互促进，使得舞蹈美轮美奂、异彩纷呈。
3.2 、身体各部的协调统一
汉代舞蹈的表演非常讲究身体各部位的密切配合和协调统一，与其舞蹈韵律和高度的技艺性有着很大的联系。汉代舞者在表演袖舞时，臂部动作幅度较大，各关节从大臂到手指依次运动、衔接有序，如果某个部位没有衔接好，就会失去动作整体的延伸感，如果某一关节没有参与而直接进入下一关节，动作的气势就失去了，影响了舞蹈的美感。此外，汉代的《盘鼓舞》要求舞者在盘与鼓之间上下跳跃，既要完成鼓的表演，又要驾驭袖的舞动, 完成各种复杂动作，舞动中的技艺表现如果没有身体各部的密切配合，不仅会使技巧无法与下一个动作顺畅自如地连接，还会对舞者的身体造成一定的伤害。
因而，汉代乐舞在表演中对身体各部的协调统一提出了较高的要求。
3.3、 舞蹈中的物我合一
汉代乐舞最大的特色在于对道具的运用，无论是巾舞、袖舞、盘舞、鼓舞都离不开道具。道具或者增强舞者肢体的表现力，或者增加舞蹈的技艺性，是舞蹈中的亮点。
汉代乐舞韵味十足、意象深刻，舞动中物与我浑然一体、美不胜收。汉代袖舞是物我合一的典型代表，在舞人眼中，袖已不是无生命的道具，而是“我”手臂的延长、心灵的导线，如此，舞动中处处彰显着生命的律动，舞姿飘逸、缠绵。
物我合一的境界给于舞人更多的表演空间，他们不再拘泥于对道具的关注，而是全身心地投入表演之中，对他们来说，道具不是附属物，是身体的一部分，由此，产生了汉代精彩绝伦的道具舞蹈。
4 、结语
汉代乐舞异彩纷呈、形式多样，然其杂而不乱、井然有序，相互之间彼此借鉴、共同进步。从汉代乐舞中，我们看到了当时人们的思想状态、社会风尚、人生态度，歌舞波及整个社会，无论是指导思想还是舞蹈意境，再或是动作形态，处处流露出多样统一的态势，张扬着这个时代朴素率直的人性风采、雄豪奔放的人格精神以及希翼天人合一的浪漫情怀的美好期待。
参考文献
[1] 袁禾.中国古代舞动审美历程[M].北京:高等教育出版社, 2006.
汉代乐舞中的多方面统一 来源：网络整理
免责声明：本文仅限学习分享，如产生版权问题，请联系我们及时删除。
