榆次窑装饰艺术特征分析 本文关键词：特征，装饰，艺术，分析，榆次窑
榆次窑装饰艺术特征分析 本文简介：【摘要】在我国陶瓷艺术史上，山西一直以来都有着举足轻重的地位。其中，位于山西中部的榆次窑曾是古时盛产瓷器的著名民窑。榆次窑盛产白地黑花瓷和绞胎瓷，其瓷器将实用和审美完美结合，既蕴含着古朴气息又彰显着典雅之美，在北方民窑中，极具地域特色。【关键词】榆次窑；装饰；艺术在我国漫长而丰富的陶瓷艺术史上，山西
榆次窑装饰艺术特征分析 本文内容：
【摘要】在我国陶瓷艺术史上，山西一直以来都有着举足轻重的地位。其中，位于山西中部的榆次窑曾是古时盛产瓷器的著名民窑。榆次窑盛产白地黑花瓷和绞胎瓷，其瓷器将实用和审美完美结合，既蕴含着古朴气息又彰显着典雅之美，在北方民窑中，极具地域特色。
【关键词】榆次窑；装饰；艺术
在我国漫长而丰富的陶瓷艺术史上，山西一直以来都有着举足轻重的地位。榆次窑，在历史上一度被错认为磁州窑。其实，它是层隔瓷的发源地，位于太原市东30华里的孟家井村，此地古时盛产瓷器，因孟家井古时隶属榆次县，因此，孟家井窑又被称作榆次窑。
关于榆次窑，有关文献记载并不多。榆次窑从金代末期开始创烧，至元代、明代达到极盛，清末渐衰。其装饰艺术手法较为丰富，其中多表现为白地黑花和绞胎瓷等。
白地黑花瓷是北方民窑体系中十分重要的一种，榆次窑的白地黑花纹样更多适用于日常生活用品的烧制，譬如碗、盘等器物，此外，瓷枕、罐子、钵等也较为多见。白地黑花装饰纹饰多以文字和写意花卉为主，文字多见有美好祝愿的“福”字，或是“花”字、姓氏“刘”字等，生活气息浓郁。写意花卉多见牡丹纹、莲花纹等吉祥纹样。榆次窑的白地黑花瓷器整体风格朴拙，构图布局简洁，纹样流畅自如，呈现出一种率真古朴的特点。
绞胎瓷，一般用两种或者两种以上不同颜色的天然陶土进行制作，方法十分复杂，由于在制作中手法力度的差异，出窑后的瓷器图案纹样也会多种多样，有几何纹、花纹、彩虹纹等。绞胎瓷烧造工艺复杂，能够成品非常不易，作品也就弥足珍贵。而今，一大批研究者和传承者开始致力于孟家井绞胎瓷的复烧工作。榆次窑瓷器将实用和审美完美结合，既蕴含着古朴气息又彰显着典雅之美，在北方民窑中，极具地域特色。
一、榆次窑体现着实用美和艺术美的统一
榆次窑瓷器在追求良好实用性的同时，在艺术性方面也进行着积极探索，体现着中国古代思想当中文与质的结合，美与用的统一。从榆次窑瓷器来看，其主要类别以碗、碟为主，此外，还有枕、罐、灯等器物。这些器物和人们的日常实用需求紧密相连，虽然只是普通的碗碟，但其烧造制作极为别致，比如，榆次窑烧造的一件白釉印花碗，器物形状较大，但厚度较薄，碗心绘有牡丹图案，生动形象，这就使得人们在使用器物饮食的同时也享受到良好的审美体验。如果说榆次窑所产瓷枕使人们在经历了劳作的疲乏之后获得安眠，那么瓷枕的装饰图案则又起到了锦上添花的作用，使人们在日常生活里窥见到美的形式。
二、榆次窑体现着朴素美和典雅美的统一
榆次窑瓷器中的白地黑花瓷器，装饰色彩采用黑白两色，黑白对比显著，造型朴素古拙，风格粗犷厚重。这种风格特点在地方文献当中有所记载，比如，清同治元年《榆次县志》中指出：“出孟家井有黑白二色器，甚朴拙，而邻邑咸资其用。”证明了榆次窑瓷器具有“土粗质厚而古朴”的风格特点。
除此之外，榆次窑的瓷器还具有优美典雅的一面。比如，其所产的绞胎瓷。绞胎曾最早在《孟子》一书中被提及，其中有“君子本色，表里如一”的说法，可见对绞胎的评价之高，“绞胎瓷”又被称为“君子瓷”，瓷器的品性高洁典雅，蕴含着一种高尚的内涵。太原美术馆馆长王鼎先生曾评价绞胎瓷说：“绞胎瓷是一种精品瓷器，曾因其花纹表里如一、质朴清新而被誉为‘君子瓷’。”可见其清新典雅之美。
中国国家博物馆收藏有榆次窑的一件白地黑花玉壶春瓶,高30厘米，腹径最宽18厘米，足径有8厘米，这件玉壶春瓶口部略宽，颈处稍微变细，中间部分逐渐收束，颈部拉长，衬托得整个瓶身挺拔修长，颈部以下曲线渐渐变化，烘托出一个优美的圆腹形状。整个玉壶春瓶的曲线温润婉约，颈部更加纤细，腹部更加饱满，瓶身曲线节奏缓和富有美感，整体造型优美流畅，典雅稳健，堪为瓷器佳品。此件玉壶春瓶瓶身装饰为白地黑花，颈部及下腹各有两道弦纹，弦纹中间写有“榆次县孟家井烧来的胡壶白如有不口”16个字，分4组竖写在瓶身，为行书黑字，排列整齐有序，字为民间工匠所书，自然流畅，虽然算不上什么书法作品，但仍能使观者感到亲切随意。字的下方还有四组简洁的草叶纹加以点缀。瓶身的白地黑花及舒朗有致的行书文字使得整个玉壶春瓶简洁而朴素。从这件佳作上，我们可以充分体会到榆次窑实用美和艺术美的统一，朴素美和典雅美的统一。
榆次窑作品虽然遗存数量有限，但是从现有的珍贵瓷器标本身上，我们依旧可以领略到榆次窑的风采。如今，越来越多的人开始把目光聚焦到榆次窑身上，力图能够早日实现榆次窑的复烧，也许，用不了多久，我们将会看到榆次窑窑火重新燃起。
参考文献：
[1]曹俊.志书所载山西陶瓷资料[J].沧桑，2013(6).
[2]申宝艺，赵景海.觅绝艺续绞胎——山西孟家井窑绞胎瓷初考[J].美与时代，2017(6).
[3]杨芝荣.孟家井瓷窑遗址[J].文物，1964(9).
作者：申晓旭 单位：晋中学院 美术学院
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